Die aufbewahrte Menschenstimme 1930 |Radiomuseum.org

Die aufbewahrte Menschenstimme 1930

07.Feb.10 17:31

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Uwe Ronneberger (D)
Redakteur
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Aus "Der Ansporn" 1930 :

Die aufbewahrte Menschenstimme.

Jedermann kennt sie, die kleine schwarzglänzende Platte, die imstande ist, schnell verklingende Töne und Stimmen in sich aufzubewahren. Und nur wenige kennen das Wesen dieses Wunders.
Es ist ein Wunder der menschlichen Erfindungsgabe, ein Wunder der Vervollkommnung der Technik. Tausend und abertausend der Bewunderer und Genießer dieses technischen Wunders nehmen es einfach zur Kenntnis, daß die Schallplatte da ist, und denken nur selten darüber nach, wie es eigentlich kommt, daß ein zartes Lied, eine einschmeichelnde Melodie, die man gestern gehört hat, heute oder morgen bereits unwiderruflich verewigt wird.
Denn die Schallplatte bedeutet in der Tat eine Verewigung der Töne. Immerhin ist der Hergang der Entstehung einer Schallplatte von dem Augenblick an, in dem die Töne und Stimmen darin gefangen genommen werden, bis zum letzten Augenblick, in dem sie in der schwarzen Masse lebenslänglich festgehalten werden, sehr lehrreich und wissenswert. Die eigentliche Festnahme der Stimme
geschieht im Studio der Schallplattenfabrik, wo das gespielte und gesungene Lied auf besonders vorbereiteten Wachswalzen eingegraben wird. Diese Walzen sind die Negative der Platten.
In der Werkstatt für Schallplatten werden nun von diesen Negativen die Positivplatten auf Kupfer- und
Stahlplatten übertragen. Eine Reihe von Feinmechanikern sitzt an ihren Tischen. Sie arbeiten mit dem
Vergrößerungsglas des Uhrmachers, mit Rotstift, Ahle und feinen Feilen. Ist eine Furche nicht tief genug, so umzirkelt man die beanstandete Stelle mit Rotstift und vertieft sie mit zugespitzten Holzgriffeln.
Die Geburt der Schallplatte beginnt in der Mühle.
Eine seltsame Mühle! Unter den Mühlsteinen quillt rußig-schwarzes Mehl hervor; der Müller und seine Gesellen sind schwarz wie die Schornsteinfeger. Das schwarze Mehl kommt in die glühende Walzmaschine; und die Arbeiter, die den schwarzen heißen Teig mit dicken Handschuhen unter den Walzen hervorziehen, ballen, rollen und werfen ihn auf riesige Kuchenbleche wie der Bäcker das Brot. Nun kommt er unter eine Knetwalze und läuft, dünn ausgewalzt, auf dem laufenden Band. Nach wenigen Sekunden stehen die Quadrate des abgekühlten Materials, die schwarzen
Schallplattenbiskuits, fertig da. In dem Preßraum stehen einige Dutzende von Maschinen mit positiven
Druckplatten; sie schlucken in jeder Minute eine Menge dieser Biskuits ein und spucken genau nach sechzig Sekunden eine fertige Platte aus.
Diese Platte muß noch an den Wänden geschliffen, dann in einer kleinen Zelle von einer Dame mit feinem Gehör nachgeprüft werden. Wenn diese Dame einen kleinen musikalischen Fehler entdeckt, wird die Platte unbarmherzig zerbrochen und in der Mühle zerkleinert und gemahlen. Es ist keine geringe Plage für diese Prüferinnen, tage-, wochen- und monatelang „Ich küsse Ihre Hand, Madame" oder „In einer kleinen Konditorei" anzuhören.
Nicht einmal die herrliche Stimme eines Caruso oder eines Gigli erfreut einen mehr, wenn man sie tausend- und zehntausendmal hintereinander anhören muß.
Aber Pflicht ist Pflicht; und wenn diese Dame nicht streng genug wäre, würden schon die Packerinnen, die in den Mittagsstunden sich bei den Tönen der neuesten Schallplatten vergnügen, sofort merken, daß die Platte einen Schönheitsfehler hat und in dieser Form nicht in die Welt hinausgehen kann.

Glätten der Metallplatten